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望“狂”前行
来源: | 作者: | 人气: | 发布时间:2020-05-27
摘要:

  ——评王建民系列二胡狂想曲

  近日,著名作曲家、上海音乐学院教授王建民所作的《第五二胡狂想曲——赞歌》作为第十二届中国音乐金钟奖二胡比赛委约作品,亦为庆贺新中国70华诞而作,在成都精彩奏响。自王建民1988年创作《第一二胡狂想曲》将二胡引入“狂想曲”的时代,至今日《第五二胡狂想曲——赞歌》的诞生,他的狂想曲创作已历31年矣。

  1988年,王建民在创作《第一二胡狂想曲》时也曾举棋不定、犹豫不决。他花了两个月的时间遍览二胡文献,精研苦思刘天华、刘文金以来的二胡作品,同时也分析了大量的西方经典弦乐作品,然后才开始创作。《第一二胡狂想曲》取材云贵等地的音乐素材;《第二二胡狂想曲》受到湖南等地音乐的启示;《第三二胡狂想曲》描绘风光旖旎的戈壁景色;《第四二胡狂想曲》有西北地区音乐的苍凉、厚重;受本届金钟奖委约创作的《第五二胡狂想曲》流淌着动人心弦的草原音调。五首狂想曲也是一幅巨大的音乐地理图景,展示了作曲家熟练掌握不同地方性音乐语言的高超技巧,作曲家深挖传统,把山河情思转化成生动鲜活的乐思,以二胡这件古老乐器书写着史诗般的音乐叙事。

  狂想曲(Rhapsody)一词源于古希腊的史诗吟诵, 19世纪以来,狂想曲作为一种音乐体裁备受欢迎。它取材于民间音乐或者流行音乐,结构自由,叙事性的慢板旋律具有史诗吟唱的性格,热烈欢快的快板段落技巧艰深,快慢交辉相应、趣味盎然。王建民通过比较研究的方式发现许多传统乐曲多段连缀的结构方法和大段戏曲的各种板式变化与狂想曲有不谋而合之处,将狂想曲与二胡联姻既是冥冥之中自有注定,也是作曲家深思熟虑大胆创新。五首狂想曲可圈可点之处远不止如此,人工音阶的使用是对音乐语言的更新;无标题的音乐形式释放了文字符号的意义,表现出全新的音乐气质;创作思维的置换标志着二胡音乐的现代叙事像摩西《出埃及记》一样,也开始了出传统记的漫漫征途。

  《第一二胡狂想曲》创作于1988年,同年获得全国第六届音乐作品评奖二等奖(一等奖空缺);尔后磨剑十年,2001年创作的《第二二胡狂想曲》斩获第三届中国音乐金钟奖银奖(金奖空缺);2003年的《第三二胡狂想曲》使作曲家在2006年全国第十二届音乐作品评奖时将一等奖收入囊中; 2009年创作的《第四二胡狂想曲》又使作曲家在2011年全国第十五届音乐作品评奖时摘得一等奖的桂冠。王建民系列二胡狂想曲的成功,启示了当代二胡音乐创作,也引领着民乐创作的新风向。

  王建民的二胡狂想曲几乎是各种二胡比赛、音乐会演出的必选曲目。不过也有一个颇为矛盾的场景时时出现,虽然色彩斑斓的音调引人入胜,而艰深繁复的技巧又使人望而却步。分解和弦与连顿音随处可见,复杂的节拍、节奏变形比比皆是,风驰电掣的快弓技巧已经理所应当成为标配,快速换把、快速换弦不知凡几……故而,不少功力不足者只能望“狂”兴叹,甚至吃不到葡萄说葡萄酸的也大有人在。

  艰深技巧,不是标新立异,也不是单纯的设置挑战,它直接促进了二胡技巧训练体系的完善。此外,新的音乐实践也产生了新的美学样式,它唤醒的是一种多元开放的视角,它带来的是音乐思维的现代更新和对传统的修正补充,它敦促所有二胡学习者在微观层面上必须具备扎实的作品分析技能,在中观层面上必须具备广博的文化修养,在宏观层面上必须具有不断进取、包容开放的文化意识和责任担当。艰深技巧,推动二胡快速发展,使二胡这件民族乐器在国际舞台上可以与他国乐器争雄。当然艰深技巧不是唯快至上,不应该把技巧狭隘地理解为快速技巧,不应该把技巧训练同情感表现割裂开来,没有扎实的基本功是死路一条,没有深厚的音乐修养同样也将无路可走。

  从1988年的《第一二胡狂想曲》到2019年本届金钟奖委约的《第五二胡狂想曲——赞歌》,王建民的系列二胡狂想曲创作历经31个春秋。都知道作曲家拥荣获誉,可是谁解其中味呢?《人民音乐》曾经发表了王建民的题为《〈第一二胡狂想曲〉创作回归与回想》一文,用文中“学习——实践——再学习——再实践”之言用来概括作曲家30余年的音乐创作历程也未尝不可。《第五二胡狂想——赞歌》是作曲家立足当下,为新中国70华诞所作的赞歌。虽然副标题确实使用“赞歌”一词,但这并不意味着此乐曲是标题音乐,它是一位中国作曲家对中国的一次重大历史事件饱含深情的致敬。“赞歌”一词和蒙古族歌曲《赞歌》也没有音乐上的直接关联之处,尽管它的曲调有蒙古族音乐的气质。这首作品保留了前几首狂想曲的创作特点,调性对比丰富多彩,悠扬舒展的慢板旋律与欢快热烈的结构段落相得益彰,大量运用节拍、节奏变形以增强音乐发展的强劲动力和内在韵律等。

  当下的二胡音乐创作呈现出一派繁荣之势,越来越多的专业作曲家参与二胡音乐的创作。但是很多症结也显而易见,不可否认的是虽然每年公开演奏出版的原创二胡作品数量可观,然而种类不够丰富,质量也乏善可陈,很多为了应付比赛或者个人音乐会而作的作品演完之后就草草了事再无下文。创作不是急就章,灵感之泉也并非长流不衰,王建民的创作之路仍能给当下的二胡创作以启示:“跳开二胡看二胡,深挖传统打进去,大胆创新走出来。”

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